電影劇本教程

不是消極地作為構成主人公生活環境的點綴，而是積極地參與到情節的運動(或情節的網絡)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環境的時代特征，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質意義來。

三、 群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設置和劇作構思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現出現實脈搏的跳動。在多數情況下，這類群像式的結構還是有主次關系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。

第三節 刻畫性格的藝術方法和手段

一、 性格與動作描寫：構成情節的基本元素是動作。動作，細分起來則包括：行為動作、心理動作、語言動作（又含有“潛臺詞”）等。

二、 性格與心理描寫：性格真正魅力來自對人物內心世界發掘的深度。這是需要借助銀幕上心理描寫的多種可能性才能實現的。

三、 性格的藝術對比：任何性格在電影劇本的整體藝術結構里都不是孤立存在的。從特定的人與人的關系入手，把不同的性格予以藝術對比，這是突出主人公鮮明的個性特征的重要藝術。1、從現實關系的橫斷面（即橫向運動）上進行性格的藝術對比。2、從現實關系的縱剖面(即縱向運動)上進行性格的藝術對比。

四、 為表演留下創造的空間：如果考慮到演員的創造(特別是富有才華的演員的創造)，那么，當我們下筆寫劇本時，很自然會注意“留白”——真正來自生活的藝術創造，應當在細節的選擇、提煉和設置上，更多費些神思和推敲留下更豐富的潛臺詞，讓情節更單純、更凝練些，也在劇本的風格、樣式方面做出大膽的探索。

第四章 電影劇作的情節

第一節 情節簡述

一、 什么是情節：情節，即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系，——某種性格、典型的成長和構成的歷史。

二、 情節觀念的演變。

三、 故事與情節：故事是直接的現實，情節是經過作者加工過的現實，它們都是來源于生活。因此，對電影編劇說來，情節可以編撰、虛構，但決不允許脫離人物性格，脫離生活去胡編亂造。

第二節 情節的基礎：矛盾沖突

一、 個人與時代的矛盾沖突；

二、人與人之間的矛盾沖突；

三、人物內心世界的矛盾沖突。

第三節 情節線及情節的松散性

一、 簡單情節線與復雜情節線：一般說來，電影劇本中的情節線有兩種類型：一種是簡單情節線，一種是復雜情節線。簡單情節線是指全劇從頭到尾只有一條貫串始終的情節線，沒有副線，沒有第二條、第三條乃至多條平行展開的情節線。

二、情節的線與點：不論簡單情節線或復雜情節線，電影劇作都要求情節線是“粗線條”的。所謂“粗線條”，就是說在主要情節線上要有幾個基點，猶如幾根花崗巖柱子支撐大廈一樣，支撐著情節線和整個劇本。

三、松散性情節。